TITHON

L’extraction automatique de cette enveloppe dynamique complexe par le système Upic permet de combiner ces rythmes en variant les tempi, les dynamiques, les densités, les hauteurs et les timbres. L’oeuvre entière ou presque met en oeuvre des variations sur un même contour graphique, diversement interprété, de façon quasi-fractale. Juste à la fin de l’œuvre apparaît à nu le modèle naturel qui lui a donné naissance, échantillonné par l’Upic.
Un certain nombre de sons ont aussi été extraits de modèles sonores, tandis que d’autres en ont été dérivés par modulation de fréquence. Les séquences quasi-vocales sont effectivement construites sur des matériaux vocaux, par extraction automatique de formes d’onde. Le mixage final a été fait sur un magnétophone à 8 pistes, puis réduit en stéréo ordinaire.
Le climat de Tithon est lié à la fois aux sons caractéristiques de l’été et à la mythologie grecque. L’Aurore, par amour pour Tithon, a obtenu de Zeus qu’il échappe à la condition mortelle. Mais elle a oublié de réclamer pour lui également l’éternelle jeunesse, et elle a vu de jour en jour son amant vieillir, se ratatiner indéfiniment sans pouvoir mourir, jusqu’à ce que, par pitié, les dieux le changent en une cigale grise et sèche. La métamorphose n’a pas aboli son amour, et il persiste chaque matin à saluer l’Aurore.