d'ailes est la forme rythmique dont nous avons parlé tout à l'heure. La forme rythmique se traduit ici par des accoups rapides, légers et presque indéfmis dans l'attaque. Ici donc, les notes sont absentes, il ne reste plus que le processus dynamique du bruit des battements d'ailes, reproduit pat le clavecin, dont l'enveloppe sonore (le timbre), en plus, se veut proche de celui des battements 
d'ailes. 
shapeType75fBehindDocument1pWrapPolygonVertices8;10;(14371,1152);(3306,1152);(3306,16256);(3558,16256);(3558,21500);(0,21500);(0,0);(21494,0);(21494,731);(14371,731)posrelh0posrelv0pib
r---- 3 -----, 
			.. 	'" 	,~ 				
			. 							
. 	• 	• 	• 				'1 	:; 	~ 	
						l 					
						c 					
			,,--,5--, 	~5--, 	,--5----, 					
			. 							
" 							
~ Toujours sur 16' Luth, improvisation de clusters sur des rythmes très nerveux tels que 	fl ~. Flll 	3 		
		m 	'.'."' 	
Figure 4 
De la mesure 74 à la mesure 10843 (fig.4 où ne sont représentées que les mesures 74 à 76), le clavecin doit improviser des clusters «sur des rythmes très nerveux »44. Or, sur la bande, se trouve l'enregistrement de chants de grenouilles, qui peuvent être aussi qualifiés de nerveux, puisqu'ils sont constitués essentiellement' d'attaques sèches et précises. Le compositeur a donc mis en évidence la rythmique du chant des grenouilles en accompagnant justement cette rythmique par un processus gestuel (rythmique nerveuse), confié au clavecin, ce dernier pouvant être alors qualifié d'imitateur. Cette mise en parallèle est encore plus évidente lorsque dans la partition, François-Bernard Mâche écrit: «Peu à peu, les rythmes s'aligneront sur ceux de la bande, jusqu'à 
43 Ibid., ·pp.6-9. 44 Ibid., p. 6.