De la mesure 23 à 33 (fig. 2)40, la partition reproduit la transcription de l'enregistrement sur bande d'un extrait en langue Xhosa41. Au-dessous figure la partie de clavecin qui suit exactement les fluctuations de la langue à certains passages: le phonème «xi» est toujours doublé, par le couple fa#-fa (mesures 24, 26, 29, 30, 31), le phonème «lin» ou «li» s'accompagne du couple sol-la (mesures 24, 26, 29, 31, 32), le phonème « xa » est doublé par do-si (mesures 24,31), le phonème « qa » par le couple réb-do (mesures 25,27). Les phonèmes «xa » et « qa », qui ne se différencient que par le claquement de la consonne, sont doublés à un demi-ton d'intervalle l'un de l'autre par le clavecin ~ les phonèmes « gqo » et « mo» sont doublés respectivement par mib-do#-ré et lasib-ré (accords proches l'un de l'autre dans la tessiture). Ainsi, le compositeur choisit ici de définir un certain type d'accord pour chaque phonème de la langue c' Xhosa. 
Dans l'exemple de la figure 2, le clavecin se superpose à langue Xhosa et propose, en synchronisme, pour chaque type de phonème une disposition bien précise des notes dans l'espace. L'exemple de la figure 1 est légèrement différent puisque le clavecin imite le chant du Shama, qui lui-même propose des hauteurs de notes là où la diction d'un texte en langue Xhosa propose plus des fluctuations dans l'espace que des notes précises. A chaque fois que l'instrument imite les sons produits par la bande, on pense bien sûr à une volonté de fusion entre les deux partenaires sonores. Cependant, le timbre respectif des éléments mis en jeu ne permet pas forcément de ressentir une fusion complète, mais plutôt un jeu d'imitation (le parlé de la langue Xhosa ne s'approche pas du timbre du clavecin). Ainsi, même si l'imitation du processus dynamique est toujours présente dans l'imitation de la langue Xhosa, on remarquera la distance prise par rapport au résultat sensible caractérisée ici par les hauteurs de notes. 
40 Cf. la partition de François-Bernard Mâche, op. cit., pp.2-3. 
41 A noter que la langue Xhosa présente cette particularité que les consonnes « q », « gq » écrites dans la partition sont des claquements spécifiques du bout de la langue sur le palais, et les « x » sont des claquements de l'arrière de la langue sur les côtés de la bouche.