effet le violoncelle comme instrument-imitateur et propose un rapprochement entre les caractéristiques musicales (résultat sensible et processus dynamique) d'un son que produit le bourdon en vol et les caractéristiques musicales que nous donne à entendre le violoncelle dans cette pièce. 
Un dernier exemple significatif (qui nous éloignera une dernière fois de la pièce Korwar) et différent des deux autres est celui de Les Elemens (1737) de JeanFerry Rebees. Pierre-Albert Castanet décrit brièvement l'attribution des instruments aux différents phénomènes naturels : 
«Notons enfin que les divers 'Elemens' sont distribués à divers timbres instrumentaux comme suit: la basse est liée à la terre ('elle se joue par secousses'), les flûtes parodient le cours et le murmure de l'eau, Haute-Contre et Taille imitent par des tenues l'air, enfin, les violons représentent l'activité du feu ('par des traits vifs et brillants') »39 
Ici, nous sommes dans l'ordre du symbolique: chaque instrument, de par sa tessiture et son timbre, se rapproche des caractéristiques physiques de chaque élément de la nature. 
c) Vers une séparation entre processus dynamique et résultat sensible 
TI existe, dans Korwar une autre manière pour le clavecin d'imiter les sons naturels de la bande. Pour illustrer cet aspect, nous donnerons cinq exemples caractéristiques de ce type d'imitation. Nous tenterons de montrer que ces exemples illustrent une progression révélant que l' objet- imitant acquiert une certaine autonomie vis-à-vis de l'objet imité. 
38 Jean-Ferry Rebel (1666-1747) est un compositeur français. Lully, dont il a été l'élève, lui offre un poste de premier violon à l'Académie royale en 1690. En 1705, il devient interprète et administrateur chargé de la musique et des spectacles et cérémonies de cette même académie. 
39 Pierre-Albert Castanet, Du naturel dans l'art, in les Cahiers du CREM (n03), Rouen, mars 87, p. 22.