2) Le deuxième degré, imitation du processus dynamique et du résultat sensible: l'exemple-type de Korwar 
Afm de délimiter les termes utilisés, nous entendons par processus dynamique le geste dynamique du son émis, à savoir l'attaque, le déroulement (intensité, forme rythmique) et l'extinction; et par résultat sensible les composantes sonores qui habillent le processus dynamique (hauteur, timbre). 
Le deuxième degré d'imitation propose une imitation identique au premier, mais cette fois-ci, le phénomène sonore imité est un phénomène sonore construit. TI propose donc une évolution dans le temps et dans l'espace que le phénomène sonore imitant devra respecter. 
a) Présentation de la pièce Korwar 
Nous avons choisi d'étudier la pièce Korwar car d'une part elle est une des premières à avoir été écrites dans l'esthétique d'une fusion entre sons bruts et instruments ; et d'autre part, elle met particulièrement à nu ce système de fusion puisque, contrairement aux deux autres pièces du triptyque, nous sommes en présence d'un seul instrument (clavecin) jouant avec la bande. 
Korwar a été écrite en 1972, et dédiée à Elisabeth Chojnacka, qui en est l'interprète lors de sa création à la Maison de la Culture de Bourges, le 30 juin 1972. Le nom de Korwar vient des tribus de la baie de Geelwinck en NouvelleGuinée et désigne «un reliquaire incluant un crâne, lequel est lui-même bien reconnaissable, sur lequel il y a des adjonctions qui en font une sculpture : on ajoute des couleurs, des pâtes colorées, des coquillages dans les orbites, etc. »34. On perçoit donc tout de suite l'analogie symbolique entre l'objet et la pièce de 
34 Voir l'interview d'avril 1999 en annexe 2.